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      《甜蜜的東方》劇情介紹

      《甜蜜的東方》是由肖恩·普萊斯·威廉姆斯執導,尼克·平克頓編劇,塔莉婭·萊德,厄爾·凱夫,西蒙·雷克等明星主演的劇情,電影。

      高中生莉莉安在學校旅行時溜走。在每一段行程中,她都會接觸到神秘世界:從白人至上主義者到伊斯蘭激進分子,從新朋克到清醒的先鋒派——他們相互咆哮和狂歡,卻對自己的鄰居懵然不知。

      《甜蜜的東方》于2023-05-18上映,制片國家/地區為美國。時長共104分鐘,語言對白英語,該電影評分7.2分,評分人數1494人。

      《甜蜜的東方》演員表

      《甜蜜的東方》評論

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      《甜蜜的東方》影評

      冒險

      片名出現前的廖廖幾分鐘,鏡頭帶過幾組少男少女的校園活動場景,如《科洛弗檔案》的偽紀實鏡頭,如《菲利普的生活》的特寫局部,視點非常不穩定。女主角穿行在其中顯得捉摸不透,然后,隨著她走進洗手間的音樂奏起,視點第一次凝聚,她的冒險就此開始。

      從組織方式來看,《甜蜜的東方》是一部散漫、飄忽的mumblecore作品:絮絮叨叨的談論形式、男男女女肥皂泡般的話題內容;從視聽風格來看,它更像是受到了法國火焰派的作者影響,一些環境特征突出的段落,有虛幻的置景、持續的噪音聲效強化氛圍,以此有別于它本應歸屬的“Perry-Silver”體系。

      槍擊聲打斷了酒吧原本的秩序,混亂中Lillian結識男孩Caleb并跟隨之開始逃離原本的生活。在無政府主義者們的營地,Lillian十分順其自然地認識了Lawrence,一個在女孩面前喋喋不休談論一切,對異性抱有幻想卻又小心翼翼相處的男人。與Lawrence在一起的段落,影片表現得兩人之間似乎就要發生愛情,盡管二人的關系一開始就建立在物質之上,且沒有性的聯系。鏡頭平穩、音樂柔和,兩人在草地上野餐,Lillian的裝扮甚至有點像男人新婚的少婦。雖然男人自顧自的聊天話題常??菰锏秒y以忍受,但Lillian并不輕易去打斷,而是漫不經心地用天真的回應做出反饋。對于Lawrence而言,Lillian始終是具有性誘惑力的少女,Lillian則善于利用自己年幼動人的美貌,喚起男人凝視的欲望,以此獲得更好的物質條件。導演試圖借此達成對男性的嘲弄與凝視的消解,女性的天真可愛的背后也有狡黠的小心思。但這只是電影行進中的一段章節,電影的主旨也并不會在這里停留,Lillian下意識地拿起錢袋逃出酒店后,即刻,她便被卷入下一段故事之中。

      與嗑藥女郎、與Lawrence的交談,很容易找到Silver、Perry作品的痕跡。前者,人物以一種平緩均衡的對話速度開展室內戲,有一些強烈的情緒化但不多,更多的是人物狀態上模糊的敏感傾向;后者,沿襲的是“Allen-Stillman-Perry”這一條線路,人物是知識分子式的,自發地輸出交談內容。但不同的是,導演顯然沒有這兩位拍攝方法上的激進,使用強度僅限于點到為止,在更多的時間里,剪輯是散漫的,畫面上充斥著朦朧的夢幻質感,由此渲染出Lillian茫然的、不可捉摸的復雜思緒。

      在視角的呈現上,Lillian占據絕對的主體性,幾乎是以審視的態度將周遭一切納入觀察。但在與Lawrence相處的時候,出現了兩次視角的反轉,Lillian被作為凝視對象成為Lawrence性幻想的寄托,可當Lawrence小心翼翼想要窺視、欲罷還休的動作形象被呈現在觀眾面前時,他卻并沒有讓人感到猥瑣不適,反而有點可憐兮兮;而當Lillian放下車蓋正好迎接上Lawrence的目光,在這種偶然的對視之下,觀眾又能感受到女性處在一種被監控的、不安的環境中,Lawrence的形象背離了上述的建構。導演通過視角的幾度轉換(以Lillian為主體的偏離),展現出拍攝對象具有絕對的模糊性。

      兩個Jordan Peele式的、混雜著Spike Lee輕微的幽默感的人物突然打斷了Lillian前行的路程,聲稱是電影制作人Matthew和Molly,他們的喋喋不休不同于Lawrence,夾帶著夸張的面部表情與手勢,就像漫畫里的人物。Lillian稀里糊涂卻又十分篤定地邁入了演藝圈,享受帥氣的男演員、刺眼的聚光燈帶來新的冒險,與新的人物建立聯系:Ian是Lillian完美的曖昧對象,充滿了性魅力;Molly像男人一樣注視著Lillian,在酒后敲響她的門。就在觀眾期待著人物之間要擦出怎樣新的火花之時,寧靜的氛圍再度被打破。突如其來的屠殺清空了劇組,Lillian不得不再次開始逃跑,或者說是逃亡。

      如果說屠殺開始前這一段拍攝劇組的部分,人物無序地在畫面中穿梭,電影的視點再度回歸了游離與松散,那么屠殺的部分則快速利用了類型片般的節奏,調動觀眾的注意力。闖入劇組的殺手四處尋覓Lillian的身影,混亂的劇組現場激發了殺手的怒意,矛盾突然爆發。屠殺鏡頭的剪輯被導演強行植入了B級趣味,卻又順理成章。畢竟,觀眾也不知道接下來會發生什么。Lillian倉皇逃脫時章節的字幕卡再度出現,意味著此前著墨的人物再次一筆勾銷。

      Mo,與其兄長領導的兄弟幫游蕩邊境的營地內的男孩,將Lillian藏匿在小木屋內避難。他與Lawrence一樣與異性獨處時保持小心翼翼的態度,Lillian自然而然地利用他為自己服務,同時,也敏銳地察覺到男孩潛在的占有欲。在鉆石般閃爍的光線下,Lillian觀察著營地的環境,盡管與Mo的散步閑適而浪漫,但Mo的態度所流露出的危險性,顯然激發了她的危機感與離開的意志。如孩子般探索營地后被撞見,Lillian利用成熟的應變能力巧妙地化解離開營地的威脅,也與Mo劃清了界限。

      伴隨著低噪的電子樂與跳動的節奏,電影中出現不斷疊化的失焦鏡頭,它們如同Lillian虛幻的夢境被她所看見,Lillian的思緒愈發迷離,甚至于當她已經回到了原本的生活環境中,與久違的閨蜜交談,鏡頭仍呈現出一種不真實的宛如想象場景的氛圍?;貧w似乎總意味著人物的成長與蛻變,但對于Lillian而言,她的生活沒有什么改變,她的冒險不過是一段無意識的偏軌,當她回到家中后,不安感再度襲來:電視機里傳出咒語般的暴亂新聞,室外傳來模糊不清的擴音器的人聲,宣告著Lillian的生活、世界進入新的紊亂。而她面帶微笑對準鏡頭,背后是懸掛在陽臺上的美國國旗——電影到此結束,這是一則虛無主義的后現代寓言,Lillian還會繼續逃離嗎?就像Updike筆下的兔子。

      再次對比《甜蜜的東方》與導演擔任攝影的《彩輪》《感情劫匪》等片,前者在形式感的豐富度上做足了功夫,在具體的情境中不同類型的音效能夠更好地匹配到人物的狀態,從而讓觀眾有更高的注意力進入情境。如果說Perry、Silver的作品是以不斷激化又不斷收束的戲劇性情境作為建構電影的基礎,呈現的是對人物微觀狀態的情緒描摹,Williams則對制造一個更為廣闊的、邊緣人物的生活圖景更感興趣?!短鹈鄣臇|方》中出現諸多的男性角色,其代表的男性主義力量總是被潛在地顯現,并隨著女性主體視角的鋪展,被柔化,這也讓觀眾很難對電影中某個角色充滿敵意。如果用兩種狀態去比喻,Silver的電影像是醉酒中的忽而歇斯底里忽而交談感傷,Williams則像是酒醒之后的清晨,迎接著窗外的第一縷陽光,凝視著眼前景象的悵然若失,懷抱對已發生之事的淡忘,開始新的一天。

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